technique aquarelle

10 juillet 2019: palette réduite avec PB15:6, PR101 et PY40

 

Triade avec bleu Phtalo PB15:6, Rouge de Venise PR101 et Jaune d'Auréoline PY40. (Pigments Aquarelle SENNELIER)

1) Essais de mélanges

 

Sg10 pb15 6 pr101 py40 1 Sg10 pb15 6 pr101 py40 3 Sg10 pb15 6 pr101 py40 2

 

Triade déséquilibré car il n'y a pas de rouge franc mais le PR101 qui est désaturé, tirant sur l'orange et qui texture beaucoup

Les violets sont ternes, les oranges desaturés, une belle gamme de verts quoique pas ou peu de verts acides.

Les gris sont intéressants et texturés.

 

2) Quelques pochades en miniature, question de jouer avec les pigments :

On observe une grosse texture du PR101 qui sédimente dans le mouillé.

Sg10 peintures 1

Sg10 peintures 3

 

Sg10 peintures 2

 

6 juillet 2019: l'Alhambra, etude en glacis

L'alhambra de Grenade.

Etude en glacis

Sg08 

 

Papier Arches grain torchon, dimension 26x18 à peu près. Pigments d'aquarelle Sennelier.

Ici, j'ai utilisé du jaune d'auréoline PY40, de la laque de garance rose PV19 et du bleu phtalo nuance verte PB15:3., cette palette est loin d'être idéale pour restituer les couleurs du modèle original mais ce n'était pas le but poursuivi.

La technique en glacis consiste à réaliser ses mélanges par succesions de lavis de couleurs superposés. La teinte finale obtenue est alors uniquement une construction visuelle à partir des transparences de chaque couche, le mélange est dit optique. Les couleurs ne sont ni mélangées sur palettes, ni sur papier dans le mouillé (on peut cependant le faire mais le résultat serait différent).

Suivant les dilutions préparées et qui diffèrent à chaque couche on sature plus ou moins vite le papier. Après on ne peut plus ajouter sans gouacher (gouacher : les pigments ne pénètrent plus dans la profondeur du papier et restent en surface). Rajouter un lavis humide lorsque le papier présente une saturation ou la peinture une apparence de gouache conduit à déplacer les pigments sous jaccents et la qualité du travail en est altérée.

Il faut laisser sécher complétement chaque lavis avant de poser le suivant. Pas question d'utiliser le sèche cheveux, cela arrêterait la pénétration des pigments dans l'épaisseur du papier et ils resteraient en surface ce qui conduirait à gouacher. Ici j'ai du travailler avec 8 à 12 superpositions de lavis au maximum (je n'ai pas compté exactement) cela a pris 4 jours. Du point de vue de mes expériences passées j'ai pu aller jusqu'à une vingtaine de lavis avec du jaune d'auréoline.  

Dans d'autres billets je reviendrai sur la pose des glacis.

 

 

14 janvier 2019: Phare des cardinaux

Une miniature pour une carte de voeux. Je choisis cette vue du phare des cardinaux près de l'ile d'Hoedic.

Cela me donne l'occasion de travailler les jaunes.

 

Petit croquis:

Sa15 phare cardinaux hoedic 2

 

L'aquarelle finale 10 x15 sur papier Fontaine (100% coton)

Sa15 phare cardinaux hoedic 1

 

Note technique:

Les jaunes sont très difficiles à travailler des lors que l'oin fait des mélanges soit sur palette, soit au moyen de glacis.

L'apparence finale peut montrer des couleurs virées au froid comme au chaud. Il faut faire attention aux pigments que l'on choisit et à leur pénétration dans le papier. Je n'utilise pas de jaune de cadmium car je trouve qu'il reste trop en surface. En technique mouillée on voit souvent les jaunes repousser les autres pigments.

 

 

 

1er Novembre 2018: Cote des abers, Test papier

Dans le but de tester ce que permet le papier "Creativ" en technique mouillée, j'utilise une photo de la cote finistérienne.

Rk01 abers

Je sais que je ne pourrai aller très loin car ce papier est un vrai buvard. Une fois posé un coup de pinceau les pigments

pénètrent très vite dans le papier, il est impossible d'effectuer des retraits sur un tel papier. Il faut faire ses formes du premier coup

ou bien revenir en glacis une fois sec. Et même le papier sature très vite, rajouter du pigment c'est prendre le risque de 

tout salir car très vite plus aucun pigment ne pénètre le papier. C'est saturé.

 

En conclusion, ce papier supporte les croquis rapides et pochades en aquarelle mais ne pas compter dessus pour travailler en technique mouillée.

 

15 octobre 2018: Portrait raté

Et un portrait de raté.

Rj15

 

La peinture, ça peut aller mais le dessin.... je ne me suis pas aperçu que j'avais placé l'oeil gauche trop haut. Ce n'est que lorsque j'ai amené des contrastes avec la peinture que cela m'a sauté aux yeux. Il était trop tard pour corriger.

 

16 Septembre 2018: étude de soir, palette réduite.

Etude de soir en palette réduite.

Ri16

 

Palette réduite à trois pigments: Bleu phtalo rouge Pb15:6, Alizarine PR83 et Jaune citron PY3. Tous des pigments teintants.

J'ai choisi de ne pas faire apparaitre de bleu et ne l'ai utilisé que pour désaturer les autres couleurs, faire des gris et noir.

D'abord poser l'ambiance puis, une fois sec, poser le graphisme au pinceau sabre, ceci afin de ne pas faire baver de noir en remouillant derière.

Difficile de travailler avec des couleurs teintantes, elles se fixent très vite et peuvent salir.

 

13 septembre 2018 : Interlude en foncé

Reste de palette, mélanges de pigments teintants pour obtenir des foncés.

Technique mouillée sur papier satiné.

Ri13

Rouge Sennelier Phtalo nuance rouge PB15:6, Alizarine Cramoisie PR83, Still grain vert PY124.

 

14 juillet 2018: Travail saturation papier

Saturer son papier c'est multiplier les couches de lavis en glacis les une apres les autres jusqu'à ce que son papier n'absorbe plus rien ou est tellement abimé qu'il commence à plucher. C'était le cas ici.

 

 Rg14 


  

01/11/2017: Retour aux fondamentaux

Retour aux fondamentaux, après un post de facebook j'ai pu le télécharger.

Cassagne

C'est intéressant. Dire que je peindrai mieux après... pas sans travailler les voies que cette lecture va m'ouvrir.

 

19/10/2017: pas à pas Orchidée

Toujours sur les blancs colorés une orchidée sur papier Sennelier

D'abords le modèle, premiers lavis et pose d'un gris de fond tirant vers le rouge en haut et vers le bleu en bas.

Qj19 5 Qj19 1 Qj19 2

 

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